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中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

1998年拿到巴黎國際鋼琴大賽、柴可夫斯基國際鋼琴大賽雙桂冠,俄羅斯鋼琴家馬祖耶夫,本周日將在台北國家音樂廳舉行鋼琴獨奏會。得獎後18年,馬祖耶夫音樂事業持續巔峰,還身兼俄國三大音樂節藝術總監,被視為與葛濟夫同級的俄國文化部國策顧問等級音樂家,展現了得獎之後的驚人能量。

首張專輯細膩又狂傲

馬祖耶夫1975年出生於西伯利亞的音樂世家,父親是鋼琴老師及作曲家,母親也是鋼琴家,據說小馬祖耶夫3歲時已經可以用一根手指頭在鋼琴上彈出他在電視上所聽到的音樂。後來全家搬到莫斯科,讓馬祖耶夫念了莫斯科音樂院,一路栽培,1998年拿到柴賽金獎,承襲了俄羅斯鋼琴學派在古典音樂界的傳統,自此走紅國際樂壇。

身高超過180公分,鋼琴在折扣馬祖耶夫面前顯得有些「迷你」,當馬祖耶夫演奏之時,他的琴音顆粒分別、飽滿又恰到好處。頂著冠軍光環後馬祖耶夫首度進軍國際唱片公司,在BMG唱片灌錄首張專輯,他不選擇經典討喜的協奏曲,反而直接挑戰20世紀鋼琴演奏巨擘霍洛維茲招牌曲目,名為「向霍洛維茲致敬」,曲目收錄包括李斯特的《但丁奏鳴曲》、《梅菲斯特圓舞曲》;霍洛維茲改編自比才歌劇的《卡門主題變奏曲》等高難度作品。僅僅憑著這張專輯細膩又狂傲的表現,征服世人,更直接被倫敦時報點名是「霍洛維茲接班人」。

練習時間愈多愈開心

「音樂會愈來愈多對我來說不見得是好事,練習的時間愈多我反而會覺得更開心。」馬祖耶夫現在一年音樂會超過70場;從2008年起至今,馬祖耶夫也擔任拉赫曼尼諾夫基金會藝術總監,與拉氏之孫亞歷山大.拉赫曼尼諾夫合作密切,積極向世人推廣這位俄國作曲家的動人音樂。

不負樂迷期待,馬祖耶夫這次鋼琴獨奏會帶來了柴可夫斯基與拉赫曼尼諾夫等樂作,都是俄系鋼琴經典曲目,由馬祖耶夫詮釋更顯權威。其中柴可夫斯基的《四季》以音符捕捉俄國12個月份的景色與氛圍,樂曲晶瑩剔透,也可聽見馬祖耶夫精緻的觸鍵與如詩般的音樂。

挑戰舒直殺成本曼浪漫代表作

另一首拉赫曼尼諾夫《第二號鋼琴奏鳴曲》也是馬祖耶夫拿手作品。最後一首舒曼《交響練習曲》則是舒曼手傷後隔年24歲的重量級之作,也是19世紀德國浪漫派鋼琴作品的代表,考驗鋼琴家的高演奏技巧。

馬祖耶夫鋼琴獨奏會將於10月2日舉行,地點在台北國家音樂廳。

下面附上一則新聞讓大家不能不逛了解時事



才在今年1月遭市議會刪除300萬年度預算的台北數位藝術中心(以下簡稱DAC),日前又傳出台北市文化局不再與自2009年起負責營運的數位藝術基金會續約,將以收回經營管理的方式來做後續的處理,未來是否仍能維持其推廣台灣數位藝術發展之用,而不會被移轉作為其他用途,頗令外界憂心。

DAC的設立,是當年在馬英九擔任台北市長期間,有鑑於歐美、日本、韓國以及中國等各國官方、民間,均投入大量資源發展數位藝術中心或媒體中心,因而鼓勵台灣民間團體推廣數位藝術,並由市府所播下的數位藝術「種子」,後來由於政府無法支應DAC所需的4千多萬設立經費,故而改以2千萬元的折半預算委外經營。然而,除了在經費窘迫的先天條件之外,其定位為實驗、研發而非以展覽為主的美術館舍方向,亦屢次遭到市議員質疑,例如去年10月陳孋輝便指出北市文化局年年砸大錢補助,但DAC卻門可羅雀,故而要求市府刪除其2千萬元的推薦預算。超值推

DAC營運至今,在創作、研發或是論述等領域,皆累積了一定的能量與成果,除了提供台灣數位藝術成果的發表平台,也與國外主要的媒體藝術節或科技藝術單位進行連結,特別是從年度性的台北數位藝術節之策展主題和展覽作品中,更可觀察到數位藝術的演變狀態,以及跨領域的數位文化之關懷方向。

曾經,在台灣科技業最繁盛的年代,我們有最好的半導體晶圓廠、最大的組裝廠,還有完整的零組件供應鏈,故而以科技島美名自居,當時曾出現許多相似的論點,認為以科技業堅實基礎為背景而發展的科技藝術方向,會是台灣在國際藝術舞台上突圍、獲得外界聚焦目光的一條路徑。然而近年來,台灣的藝術家在數位藝術創作的數量與能量確實持續高漲,但作為科技島上數位人文表徵的重鎮之一—DAC,卻面臨了即將結束經營的局面。

在有限的人力、資源與時間分配下,DAC仍舊持續探索新科技對於當代藝術的影響,卻始終難以獲得執政者挹注其發展所需的合理資源,更遑論捍衛創立DAC當時的初衷與目標。眼見台北數位藝術節既往的展期即將到來,後續如何發展尚難以通盤揣測,只希望文化執政者能夠有鑒於科技業先一步的發展經驗:產業飛快演進,到了資訊爆炸的主場時代,反而不見台灣的優異表現,許多舉足輕重的優勢正逐漸流失當中。進而從中全盤性地思考,究竟如何才是培育台灣數位藝術發展所應具備的政策思維與舉措配套。

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